◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。　　費(fèi)里尼曾說：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。